El desierto habitado llamado Paris
\n<\/b>Una entrevista con la Directora de escena Tatjana G\u00fcrbaca<\/b><\/p>\n
Giuseppe Verdi es un compositor eminentemente pol\u00edtico, ello se observa en sus mayores \u00e9xitos:\u00a0<\/i>Rigoletto, que present\u00f3 en la \u00d3pera de Zurich,\u00a0<\/i>Il trovatore\u00a0y\u00a0<\/i>La traviata. En las tres \u00f3peras, el compositor convierte a personajes ajenos a las normas sociales en protagonistas tr\u00e1gicos sobre el escenario.<\/i><\/p>\n
TG: No es coincidencia que Verdi tuviera serias dificultades con la censura una y otra vez. Por ejemplo, el proyecto de componer\u00a0Rigoletto<\/i>ten\u00eda un peque\u00f1o obst\u00e1culo, la obra teatral en la que se basaba,\u00a0Le roi s\u2019amuse<\/i>\u00a0de Victor Hugo, hab\u00eda estado prohibida durante a\u00f1os. Es tambi\u00e9n la raz\u00f3n por la que cambi\u00f3 la ubicaci\u00f3n de la historia en\u00a0Un ballo in maschera<\/i>\u00a0muchas veces, para disociar la \u00f3pera de los modelos hist\u00f3ricos. El modelo real para\u00a0La traviata<\/i>, la cortesana Alphonsine de Plessis, muri\u00f3 en 1847 a la edad de 23 a\u00f1os; un a\u00f1o m\u00e1s tarde, sali\u00f3 la novela\u00a0La dama de las camelias<\/i>, de Alexandre Dumas, que luego convirti\u00f3 en una obra teatral dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. Entonces, cuando Verdi decidi\u00f3 ponerle m\u00fasica, el contenido era muy actual. El estreno de la \u00f3pera de Verdi tuvo lugar en 1853, en Roma.<\/p>\n
Verdi, de quien se burlaban a menudo, en contraste de su contempor\u00e1neo Richard Wagner, estaba preocupado por reflexionar y hacer una declaraci\u00f3n cr\u00edtica en sus \u00f3peras sobre la situaci\u00f3n en la sociedad de su tiempo.<\/i><\/p>\n
TG: S\u00ed, Verdi pudo contar incluso temas hist\u00f3ricos como el de\u00a0Don Carlos<\/i>\u00a0o\u00a0Macbeth<\/i>\u00a0de manera que los hizo relevantes en su tiempo. Para m\u00ed, las historias de Verdi siguen siendo inagotables y \u00a1hay una necesidad de contarlas hoy! Especialmente\u00a0La traviata<\/i>. En el primer acto de la \u00f3pera, Violetta dice lo que creo que es una de las declaraciones clave de la \u00f3pera cuando describe Par\u00eds como un \u201cdesierto habitado\u201d. Esto representa una situaci\u00f3n en la sociedad que conocemos tambi\u00e9n en nuestro tiempo: personas desalmadas, sin empat\u00eda, en una gran ciudad donde se someten a los designios del dinero como consumidores unidimensionales. Aquellos que se salen de estas leyes no escritas son castigados sin piedad, al igual que Violetta en la escena de Flora.<\/p>\n
De, todas las \u00f3peras de Verdi presentan el contraste entre una sociedad carente de un verdadero centro y una pareja enamorada que crea un mundo alternativo, abre una puerta a la utop\u00eda, por as\u00ed decirlo, y muestra c\u00f3mo podr\u00eda ser el mundo.<\/p>\n
En\u00a0<\/i>La traviata, Verdi imparti\u00f3 una dimensi\u00f3n tr\u00e1gica sobre la vida y la muerte de una prostituta. Si bien su profesi\u00f3n se considera como la de una \u201ccortesana\u201d.<\/i><\/p>\n
TG: La elecci\u00f3n de Verdi es realmente notable, especialmente porque las \u00f3peras m\u00e1s serias de su \u00e9poca eran de figuras hist\u00f3ricas, gobernantes, nobles enamorados y locos. Tomar una historia de la vida cotidiana y colocar esta figura marginal en el centro es un pensamiento muy moderno.<\/p>\n
\u00bfTambi\u00e9n lo es Violetta? Bella, fr\u00e1gil, desinteresada, enfermiza y er\u00f3tica, la t\u00edpica v\u00edctima femenina de la \u00f3pera del siglo XIX.<\/i><\/p>\n
Ella es una figura incre\u00edblemente moderna, francamente emancipada. Al principio, ella es incluso \u201cla mejor chica material\u201d, la reina de fiestas exclusivas en Par\u00eds que re\u00fane a las personas m\u00e1s ricas de la ciudad. Ella es la prostituta m\u00e1s buscada, que gana mucho dinero con su trabajo. Es la enfermedad lo que primero permite a Violetta abandonar ese ciclo fatal. De repente, se pregunta qu\u00e9 quiere hacer con el tiempo que le queda, porque ya no es necesario ganar dinero constantemente. Por primera vez en su vida, ella puede hacer lo que quiera. Cuando conoce a Alfredo en la fiesta en el primer acto, \u00e9l le ofrece un escal\u00f3n hacia la libertad, porque llega de inmediato un factor que hasta entonces no exist\u00eda en su mundo: el amor. Porque todo est\u00e1 permitido en esta sociedad de Par\u00eds, excepto los sentimientos. El amor es un lujo peligroso, que no puedes permitirte porque te vuelve d\u00e9bil y vulnerable. Sin embargo, no creo que el encuentro con Alfredo sea un verdadero amor a primera vista, sino que Alfredo se convierte en el nuevo proyecto de Violetta: \u201cPor primera vez, podr\u00e9 entregarme no por dinero, sino por un sentimiento desinteresado\u201d.<\/p>\n
Me parece absolutamente fascinante que haya una historia de dinero en la \u00f3pera, que est\u00e1 fuertemente relacionada con la historia de Violetta. El dinero es lo que invita a la gente a tener una fachada para no sobresalir y pertenecer. En el primer acto, Violetta gana dinero, en el segundo vende todas sus posesiones para financiar su vida junto con Alfredo en el campo. En el tercer acto, Violetta entrega su dinero a los pobres. Para formularlo de una manera m\u00e1s radical: b\u00e1sicamente quema el dinero porque ya no tiene valor para ella.<\/p>\n
Violetta se libera al final de su vida de lo que la sociedad considera m\u00e1s valioso: el dinero. \u00bfPor qu\u00e9 muere o qu\u00e9 significa su muerte acaecida por una enfermedad mortal?<\/i><\/p>\n
Encuentro un s\u00edmbolo para esa enfermedad, pero para m\u00ed es m\u00e1s que la enfermedad, es una condici\u00f3n para retroceder un paso del mundo en el que vive. De repente, Violetta mira a su entorno a trav\u00e9s de otra lente y descubre que ya no quiere ser parte de \u00e9l. Creo que Verdi entendi\u00f3 la enfermedad en t\u00e9rminos simb\u00f3licos.<\/p>\n
Fuente: Opera Vision<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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